黄公望在历史上的记录

黄公望（1269年9月12日—1354年11月10日），元代画家。自称浙东平阳人。陶宗仪《辍耕录》称其“本姓陆”，出继温州平阳黄氏为义子，因改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人等。

黄公望曾为中台察院掾吏，一度入狱；后入全真教，往来杭州、松江等地卖卜；晚年住杭州筲箕泉，元顺帝至正十四年（1354年）十月二十五日逝世，享年八十六岁。

黄公望工书法，通音律，善诗词散曲。尤擅画山水，曾得赵孟頫指授，宗法董源、巨然、荆浩、关仝、李成等。水墨、浅绛俱作，以草籀奇字法入画，气势雄秀，笔简神完，自成一家，得“峰峦浑厚，草木华滋”之评。名列“元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）之首。传世画作有《富春山居图》《水阁清幽图》《天池石壁图》《九峰雪霁图》《富春大岭图》等。著有画论《写山水诀》。

影响

黄公望始开“寄画以乐“的门径，确立了元代的审美理想，以其特殊的个人经历、精神状态以及艺术修养引领“文人画”的时代潮流，是“文人画”的领袖人物。

在明代，黄公望与吴镇、王蒙、倪瓒被列为“元四家”。四家中除了吴镇，其他三家交往甚多，互相影响。元代画家马琬、赵厚、陈汝言等都受过黄公望的影响。明清两代，黄公望的画名与影响与日俱增。可以说，元代之后，中国山水画史上几乎没有一个画家的影响能超越黄公望。明清两代山水画坛，许多画家都临摹过黄公望的作品，明四家中沈周、文徵明、唐寅及董其昌、陈继儒皆在此之内，清“仿古派”受其影响很大，新安画派等画家，以至近现代山水画家如萧俊贤、李可染、吴湖帆、贺天健等画家也受到他的的影响。

后世画家学习黄公望主要是学其画之意境，学其用笔用墨。李可染就曾自命画室为“十师斋”，即主要学习十位古今画家之长，其中就有黄公望。黄宾虹也重传统，在六十岁之前，精力主在临摹，这为他的笔墨技巧打下了深厚的基础。黄公望以淡墨干笔为主，黄宾虹在用墨上则更丰富，他重视笔墨，也发展了笔墨，提出“五笔七墨”，但他们“一笔”在纸上运转形成的多样变化，笔墨所呈现的空间层次，画面的润泽感，借画以抒发性情却是相通的。从黄宾虹的作画过程中可以了解到他在勾勒的阶段主要以中锋为主，偶尔用侧锋，他认为中锋圆稳，使画的山、石沉着不轻浮，这和董源、黄公望用笔是相似的。在上墨阶段他也主要以淡墨分出层次。在黄宾虹的画中“点”是很突出的，圆点、扁点、尖点等等交错使用，用它们来表现树木的葱茏，画面的浑厚，这些也与董源、黄公望有相似之处，只是黄宾虹的点在与墨的联系上较之前人更丰富，更突出，更大胆。

黄公望的绘画对当时及后世的影响是相当深远的。仅《富春山居图》，当时社会上摹本就有十余种之多。他的山水作品，被明清两代的山水画家奉为经典。他是中国山水画发展史上一个里程碑式的人物。