黄派京剧特点

黄派声腔艺术的一个显著特点是“老腔新唱、刚柔相济”。

初听黄的唱腔似乎感到甜润娇美无比，然而仔细一品却会觉得这仅仅是外表而已，内中则坚实挺拔，饱满刚劲，似有一股逼人的犀利锋芒直上青云，柔中有刚、柔中显刚。

“刚”能成为黄派唱腔的主体，正是因为黄桂秋自小师承陈德霖，继承了传统青衣唱腔古朴方正、刚劲有力的特点，故黄被人们赞为“德霖嫡传”。

但黄桂秋并不是单纯模仿，呆板继承老师的艺术，而是充分运用了自己甜润清脆的好嗓子，广取梅兰芳、程砚秋甚至隔行的老生余叔岩、言菊朋等各家之长，并从梆子、秦腔、京韵大鼓等姐妹剧（曲）种中汲取养料，大胆创新，老腔新唱，将其“刚”隐于娇媚甜美之下，使之古而不旧、朴而不拙，刚柔相济，听来既清新刚劲、清脆悦耳，又委婉甜润、亲切感人、形成了自己的显著特色。

“韵味醇厚、余音绕梁”是黄派声腔艺术的又一特点。

黄桂秋对字韵极有研究，尤其是去声字，特别注意。他还把湖广韵运用到旦角唱腔中，发声运腔也极为讲究，以字行腔有较大韧性和弹性，力求纯正圆润，字正腔圆。他将字、声、腔融为一体，歌来余音绕梁，耐人寻味，唱至激越昂扬时，如石破天惊，山鸣谷动；歌到哀怨凄婉处，似溪水呜咽泣诉，催人潸然泪下。

黄派唱腔的另一特点是“节奏性强、顿挫有方”。

这被内行称之为“板槽瓷实”，黄桂秋演唱时吐字清晰，有口劲，字出似滚珠击盘。如他唱的摇板也给人以有板的感觉，《苏三起解》中的流水，也唱得别有风味，字字清楚。